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作者: 徐俊华 时间: 2008-6-25 21:12
标题: 送给上中文的朋友
思之情。
“所谓伊人，在水一方”是《诗经·秦风》《》中的句子，诗中表达了因意中人可望而不可及而产生的怅惘忧伤。
“窈窕淑女， ”是《诗经》爱情诗中的名句，它出自《周南》《》一篇。
《诗经·卫风》《》一篇描写一个贵族女子说：“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”，这里用了一连串的比喻，把美丽女子的形象刻画得栩栩如生。
《周南·桃夭》首章写道：“桃之夭夭，。之子于归，宜其室家”，赞美了新嫁娘容貌美丽，并能给家庭带来更多的幸福。
“桑之未落，其叶沃若”、“桑之落矣，其黄而陨”是《卫风》《》一诗中的句子，这是一首著名的弃妇诗，诗中用桑叶的凋落来暗示了女子的年老色衰。
许穆夫人是《诗经》作品中少数几位留下了姓名的作者之一，《诗经·鄘风》中保存了她的诗《》，诗中表达了对故国卫国灭亡的哀伤，也对阻止她回国吊唁的许国大夫进行了谴责批评。
周代人在将诗歌的本质总结为“诗言志”，这句话最早见于《尚书》《》一篇中舜与夔的对话里。
现存最早的《楚辞》本子是东汉王逸的《》本，他在《叙》中表明所依据的底本是刘向的辑本。
《》中“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，是屈原《》一诗中“沅有芷兮醴有兰，思公子兮未敢言”两句所本。
诗人屈原在长诗《》中用“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”表明了自己誓死坚持理想、保持高尚人格的决心。
屈原的长诗《》是一首别开生面的咏史诗，诗通过对宇宙万物以及夏、商、周兴亡的历史和楚国现状的探问，表现了诗人对楚国前途的强烈忧患意识。
“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”是屈原《》一诗中的名句。
屈原的短篇抒情诗集《九章》包括篇作品，包括《惜诵》、《》、
《》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《》、《悲回风》。
《》一诗是屈原的绝笔，全诗最后说：“宁溘死而流亡兮，恐祸殃之有再”，表明了诗人以死殉志的悲壮之情。
《》是诗人屈原早期创作的一首咏物述志诗，诗以拟人化的手法赞美橘树“受命不迁”、“秉德无私”的品性，并将它作为自己的师表。
“鸟飞返故乡兮，狐死必首丘”是屈原的《》一诗中的句子，这首诗大约作于楚国国都沦陷之后，表达了诗人国破家亡的悲哀和至死不渝的爱国之情。
屈原短篇抒情诗集《九章》中的《》一篇记叙了屈原晚年被流放江南的凄苦经历，其开头就说：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰”，表达了诗人矢志不渝地执着于理想的精神。
屈原的抒情组诗《九歌》共分为篇，分别是《东皇太一》、《云中君》、《》、《》、《大司命》、《》、《东君》、《河伯》、《》、《》和《礼魂》。
屈原《九歌》《》中“首虽离兮心不惩”、“魂魄毅兮为鬼雄”，礼赞了勇武刚强、为国捐躯的将士，充满了慷慨悲壮的英雄气概。
“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼”是屈原《》一诗中的句子，包含着英雄主义的精神。
《九歌·少司命》中“悲莫悲兮生别离， ”两句，描写离别的悲哀，被后人推许为“千古情语之祖”。
古人赞誉《九歌·湘夫人》中“嫋嫋兮秋风， ”两句是写景的妙句，“沅有芷兮澧有兰， ”两句是写情的妙句，两者互相生发，形成一一种情景交融的意境。
“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”这是《》一诗中对山中女神的描写，这种描写充满了山林的气息。
盛唐时期影响最大的两个诗派是以王孟为代表的和以高岑为代表的。其中的“王孟”是诗人和，“高岑”是诗人和。
“三吏”、“三别”是唐朝诗人的代表作，这些诗反映了“安史之乱”给人民造成的巨大灾难，被称为“诗史”。
中唐诗坛影响最大的两个诗派是崇尚险怪的和崇尚浅俗的。前者的代表人物韩愈“以文为诗”的倾向对宋诗影响深远，后者以创作讽喻时事的新乐府著称。
白居易的词作《忆江南》其一中的“日出江花红胜火， ”是脍炙人口的佳句。
晚唐词人被后人称为“花间鼻祖”，他被列为《花间集》中十八位词人之首，入选的作品也有六十六首之多。
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”是南唐词人的《虞美人》（春花秋月何时了）一词中的名句。
建安时期著名诗人的《步出夏门行》（东临碣石）（又称《观沧海》）可以说是我国诗歌史上第一首山水诗。
为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人，他山水诗中的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”，被历代诗人所赞赏。
南朝齐诗人对山水诗的发展起了很大的推进作用，他的山水名句“余霞散成绮，澄江静如练”也历来被人称道。
东晋大诗人陶渊明开创了田园诗歌，他的“采菊东篱下， ”、“种豆南山下，。晨兴理荒秽， ”描写农村生活的悠然和田间劳动的快乐，都是田园诗中不朽的名句。
与沈佺期一起开创沈宋体的唐代诗人的山水诗也很有特色，他《灵隐寺》一诗中的“楼观沧海日，门对浙江潮”是历来为人称道的写景名句。
唐代诗人孟浩然的诗风以清淡著称，但他《临洞庭》中的名句“气烝云梦泽， ”却气势壮阔。
盛唐诗人王维将绘画的技法运用到山水诗的创作中，他的名作《》：“太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无 ”就体现出绘画的构图和色彩之美。
王维的《山居秋暝》“明月松间照，。，莲动下渔舟”创造出一种水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
“诗中有画，画中有诗”是宋代大文豪苏轼对唐代诗人的诗和画的评价。
李白笔下的华夏山水气势磅礴，神奇秀丽，如《》中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，又如《望天门山》中“两岸青山相对出， ”。
唐代诗人李白在《蜀道难》一诗中用“蜀道之难， ”这样的句子来渲染蜀道的雄伟、奇险和神秘。
杜甫早年创作的山水名作《望岳》中“ ，一览众山小”透露出一股少年的英气；他的《》则表现出一种忧国忧民的情感，其中的“吴楚东南坼， ”是描写洞庭湖的名句。
中唐山水诗的风格比较清雅闲淡，如韦应物广为传诵的名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急， ”充满了宁静闲逸的野趣。
柳宗元的《》一诗中塑造了一个“独钓寒江雪”的孤傲高洁的渔翁形象，而他的《渔翁》一诗则塑造了一个超凡脱俗的渔翁形象，诗中“烟销日出不见人， ”更是造语新奇，意境悠远。
唐初诗人王绩可以算是唐代第一位田园诗人，他的代表作《》写道：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归”。
南宋诗人陆游的《游山西村》一诗完全脱胎于孟浩然的《过故人庄》，诗中“山重水复疑无路， ”写景明丽，又颇含哲理，历来为人称道。
唐代诗人以画家的眼光和绘画的笔调来描绘田园风光的淡雅优美，意境清远，他的代表作《渭川田家》和《新晴野望》即是如此。
中唐田园诗开始关注民生疾苦，如的《橡媪叹》就反映了老百姓在官吏的横征暴敛下只得以橡实充饥的惨剧。
宋代词人的《望海潮》（东南形胜）是一首描写杭州风光的词，词中的名句“有三秋桂子，十里荷花 ”更是脍炙人口的佳句。
宋代词人欧阳修曾经写过十首《》，以联章体的形式歌颂西湖之美，而且每首首句最后都是“西湖好”三字，别具一格。

宋代苏轼的《》五首是宋词中描写田园生活的佳作，其四“蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜”，写农村人物风情，更是为人称道。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”是南宋词人《西江月·夜行黄沙道中》一词里的句子。
魏诗人的《赠白马王彪》是一首著名的赠别诗，其中“丈夫志四海，万里犹比邻”一语正是初唐诗人的名句“海内存知己，天涯若比邻”所本。
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”是唐代诗人《芙蓉楼送辛渐》一诗中的名句。
盛唐诗人王维的送别诗名作《》后来被谱成名曲《阳关三叠》，广为传唱。
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”是千古咏雪名句，这是唐代诗人岑参的《
》一诗中的句子。
“水是眼波横， ”历来被认为是写景的佳句，这是宋代词人王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》中的句子。
宋代以言志为主的送别词中，的《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》（梦绕神州路）借送别抒发了对外敌入侵、朝廷苟安求和的忠愤悲慨之情。
“南浦”一词成为水路送别诗词中的常见意象，大约与诗人的作品《河伯》中“子交手兮东行，送美人兮南浦”这一名句有关。
“黯然销魂者，唯别而已矣”是南朝作家江淹著名的《》中的句子，其中还写道“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何” ，此后送别诗中的南浦意象明显多了起来。

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