《月亮与六便士》中的艺术世界

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英国作家毛姆于1919年以画家高更为原型创作了《月亮与六便士》这部小说。在这部小说中，作家不仅以高更为原型塑造出了思特里兰德这个人物形象，而且在具体的小说创作中借鉴了高更的绘画技法，运用内聚焦型的第一人称叙事为读者呈现出了一个介于真实与不真实之间的思特里兰德。

按照现实主义的原则来看，他们创造出的世界是荒谬的，是不真实的，但是这个世界又是基于作者真实的情感和主观认识架构起来的。所以，它们是出于真实和不真实之间的一个艺术世界。

在《月亮与六便士》这本书里，毛姆以画家高更为原型创造出了思特里兰德这个人物形象，借鉴了高更的绘画技法敷衍故事、安排情节。从这部小说中，我们可以看到，高更的人生和绘画对毛姆的创作和认识产生了很大的影响。

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在《月亮与六便士》中，毛姆通过叙述者与周围人的交谈来展现主人公的形象，主人公更多地是出现在别人的对话中，而不是直接出现在作者的笔下。这样一种间接呈现人物形象的方式本身就使得人物的形象充满了不真实和不确定性，而毛姆又有意使思特里兰德在每个旁观者的眼中都呈现出不一样的形象，思特里兰德的艺术和个性在每次即将清晰呈现时又被刻意地拉远。这样便使得思特里兰德这个人物显得扑朔迷离，读者无法理解其内心世界。“而叙述者无法走入主人 公内心的根本原因则是文明与原始的对立”。叙述者是站在文明的立场上看待这一切的，而主人公思特里兰德已经步入了原始的世界，他们之间的矛盾使叙述者为读者呈现出的思特里兰德不够清晰。

   可以看到，毛姆和高更在创作时都不是真实地再现客观世界，而是有选择性地表达主观情感，拉开了读者与作品之间的距离，为读者呈现出了一个不够真实的世界。