电影《落叶归根》观后感想心得

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电影《落叶归根》观后感想心得

　　看了这个电影以后，我看到了一种崇高的美德，同样这个电影表现出了一种社会现象。

　　看完《落叶归根》已经是半夜时分，虽然身体有些不舒服但仍无睡意，有点后悔挑在晚上看这样一部片子。片子的导演说：“一部好的喜剧一定是带着悲情色彩的，在逗观众笑时还有所思考。”我想他是对的。

　　《落叶归根》就是一种人生的旅途和磨练，就是从此岸到彼岸的一个过程，这种过程永远都是个人完成的。在片中，老赵背负着承诺、执着在路上，虽然经常偶遇某些人的帮助但仅仅是片断，最终还是独自走完全程，其他人也是一样，胡军扮演的司机背负着爱情在路上独自寻找，夏雨扮演的背包客背负着对自己懦弱的性格的痛恨在路上证实，宋丹丹扮演的母亲背负着亲情在路上独自徘徊，郭涛扮演的丈夫背负着责任、家庭在路上游离，包括发生车祸的陌生人也是独自一人背靠着汽车轮子独自懊恼……，一个人始终还是一个人。

　　导演选择老赵这个社会最底层的人物来作代表，有意指出我们在社会中都是卑微的，那些有着物质基础的高层是虚伪的，在片中向老赵伸出援助之手的，不是开着小车的有条件的有钱人，而都是社会底层的人。这反映出了当今商业社会对人的一种影响（我在网上查社会对人观念、思想的改变也可以说是“异化”，但在这里就不写出来了，害怕用词不当）。我们口口声声说这个社会不道德，但是谁又曾真正的审视过这种不道德的社会究竟是谁造成的。

　　在《落叶归根》中，劝慰我们外在的“根”——家、故乡在商业社会中逐渐淡漠，受到颠覆，可我们内在的“根”——传统的价值标准不能迷失。

　　联系到现实生活中，我们每一个人都要保持住一种美德。

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落叶归根读后感

　　人死了，会去那里？一个人的尸体对于一个人有多重要？记得一个女法医说过，尸体就是事实的证明。其实，尸体是对过去的肯定，确实存在的证明。可是，谁能真正理解人死不能复生的悲哀？无论将化成灰烬也好，深埋地下也好，只是曾经走过，不就足够吗？

　　人的生命都不能永恒？又何况爱情？爱情的永恒只不过在一代又一代的人的心里。可是，爱情虽然不能长久，依然美好。让我觉得悲哀的是，爱情不能脱离所有而存在，随之而来的是责任、道德。爱没有对错，可是，道德却有。

　　对于一个曾经的承诺，可以走多久？往往事与愿违的伤心，是给自己的心出路。可是，没有承诺的爱情，是不是，就可以没有任何的责任？对于伤害的原谅是不是变得伟大？道歉又可以改变什么？走错了路，就要用更多的爱去弥补，而不是逃离，应该面对。

　　落叶归根，让我想家。家可以不好，你可以对家有很多埋怨，可是，依然无法忘却，即使不是刻意地去记忆。

　　一段旅途，应该会走多远？有多少的艰难险阻？人的一生又有多少的路可以走？一句老话：好人一生平安。孝顺、友善、乐于助人、仗义、忠诚……一切的一切，其实，只要心存善心，在不平坦的路，也容易走，就算走不下去了，躺下来，头顶上，也是一片蔚蓝的天空。

　　原谅虽然不容易，可是，如果你不能爱，不曾拥有希望，你不会恨，既然爱了，既然曾经拥有希望，看在曾经的份上，放开握紧的手。不要希望看到别人的愧疚，尽管他很可能会愧疚。不要计较太多，每个人都有自己的不容易。

　　过去的还是会过去，回头的时候，偶尔也要流泪，因为你曾经真的很难过。可是，转过头的时候，请你，微笑。微笑会让你变得更美丽。

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落叶归根观后感

　　平时喜欢香港片的快节奏，喜欢港片中侦破案子的悬疑，但一个个由爱情友情串联起来的故事情节看完也就没有过多的思考，好象只是对某某几个演员比较关注就多看几遍。这星期看了一部赵本山主演的“落叶归根”，这部国产片，从一个简单的故事展开主人翁为了一个工友的承诺，不惜一切，背着已经死去的工友送他回老家，入土为安，落叶归根。一路上历经的各种艰难，虽然整个故事氛围有点悲凉，但却以一种搞笑的方式“拉车和牛比赛”，“用轮胎滚尸体”，“快乐的唱歌逗货车司机开心”，“晕警车”等等一些赵本山似的幽默，让人在笑过之余心里会有更多的思考，一方面有对生活的思考，各种环境人的生活方式都可以自己选择的，任何时候都需要快乐的面对生活！故事中描述了一个年轻人为了实现自己一个生日愿望，骑着自行车勇赴西藏，证明自己是可以靠坚持和毅力挑战自我；还有一个家庭虽然由于一个意外，妻子的容貌不能视人，但全家人找到了他们的方式乐观的对待了不幸，选择了世外桃源的地方靠养蜂快乐的生活着；还有为了儿子读大学自己捡破烂卖血同样乐观面对生活，另一方面是对社会上各种人群的折射，有所谓的好人，热心相助的发廊女子；有朴实实在的农民；也有所谓让人觉得可悲的坏人，贪图钱财的旅店住客；为钱而感情冷漠的酒店老板；用假币蒙蔽打工者没有良心的工地老板；自私的只为自己利益的司机；由于山路塌方堵住了前行路，看热闹似的注视着背着尸体的主人翁麻木的路人；另外因为主人翁的精神而被感动的，从爱情盲目中找到了自我的人，从仗义中被感化的劫匪。故事始终贯穿在主人翁送工友回家努力完成承诺的信念感动着一个个陌生人，而陌生人的生活态度和帮助也支撑和鼓励着他继续前进。

　　一部电影，由这么多形形色色的小片段勾画出形形色色的人，真实的感受到社会的冷与暖，虽然只是一个故事，但现在的社会不就是如此吗？社会的真善丑恶每个人心灵深处都会有自己的思考和共鸣，也会期待只有美好的真和善；现在的生活也不同样如此吗？在每个人一生的旅程中，就象从一个起点到达一个终点，一个漫长的过程，路途中肯定会遇到各种困难，但我们只需要怀着一个梦想，拥有一份执着，挑战自我，就一定能快乐的面对生活！

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落叶归根读后感       刘晓琴

　　哲学里说，每个人都应当有信仰，我想我是一个爱的信仰者。

　　前几天开始读《落叶归根》，我告诉好朋友，这书看得我揪心，她很好心地告诉我那就少看点，我由心底里感激她善意的劝慰。可是，心里还是固执地以为，书中满满的无奈与泪水是命运的悲剧，悲剧打破的是有价值的东西，它并不悲观。

　　我曾经一度以为那种跌宕起伏的故事情节和锥心刺骨的疼痛只会出现在电视里，小说里或是一切虚幻的想像里。可是，作者严君玲这样饱经沧桑的半辈子以文字的形式记录下来，字字真实、生动。母亲的早逝，后母的恶毒，兄弟的残忍，姐妹的欺骗。一家人的明争暗斗，勾心斗角。她童年及成年的际遇，第一次恋爱和第一次婚姻的虐心，让我看不到一点希望，人生怎么会如此苦涩呢？

　　我想到看《活着》时自己情感恣意的泪水，那一轮又一轮的贫穷与死亡让我绝望；看《花田半亩》时，女孩旺盛的生命，如花的笑靥，喷薄的才情及心田的大爱面对无情的病魔和死亡让我绝望；看《落叶归根》时，那一期又一期的苦难与折磨让我绝望。讨厌绝望，可是，生活处处都存在着绝望。

　　在作者漫长的生命历程中，她慷慨、幽默和富于慈爱的姑爸爸如同黑夜里一束微弱的光，温暖着她、照耀着她一直向前。

　　希望永远站在绝望的对面，爱，作为彼此的桥梁。

　　作者第一任丈夫百伦，分离的家庭和他狂妄自大的个性；第二任丈夫成辉，和谐的家庭和他谦逊温和的个性是他们婚姻因果分明的真实写照。“我固执地相信，如果有一天他们陷入岌岌可危的境地，而我能尽一切力量帮到他们，满足他们的需求，我终有一天会赢得他们的爱。”爱，是无法等价交换的。无法去感化一个坏到骨子里的人就像无法去感动一个根本不爱你的人。何必要乞求别人施舍的爱就像贱狗一样巴望别人唾弃的食物呢？

　　当然，所以经典的作品并不是长篇累牍地要告诉人们生活多么绝望，而是绝望里总会有希望。

　　当我读到成辉握着她的手对她说“记住，我永远是你的”时，我终于看到了她来之不易的幸福的曙光。

　　我突然懂得了那句话，“这个世界上，人很多；而真正与你有切身关系的，真正把关爱施你的，确实屈指可数的几个。这些人的存在，是支撑我们度过漫长人生的力量。”原来，支撑人活下去的东西并不多，有爱就可以，因为有爱就有希望。

　　我也突然记起到那天好朋友对我说：“家庭生活不幸福的孩子，以后的婚姻也很难幸福。”我一瞬间佩服她及早的真知灼见。我知道，我是一个盲目乐观者；她是一个现世生活者。当然，我来自一个特别幸福的家庭。其实，不管家庭幸福与否，我一直固执地相信，幸福是把握在自己的手中。

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落叶归根观后感

　　什么是电影的“根”，这在电影理论中已经是一个非常名了的东西，但是在中国却变得方向莫辨，因为中国特殊的意识形态和意识形态控制，电影常常要在几方力量的博弈中艰难的生存，并且要额外的承担许多它不必承担的东西，因此中国的电影是多根的，有市场的根，有国家意识形态的根，有宣传的根，在短暂的中国电影史上有不同的表现。在今天，重新讨论中国电影的根，那么对当下的中国电影发展具有十分重要的意义。

　　《落叶归根》中讲述的故事，是一个真实的故事，我在报纸上看过类似的报道，一个农民为了把自己去世的邻居送回家，而千里送尸回家，本来这个是一个文明社会中愚昧的故事，但是在强大的宣传中他却成为了一个诚信的代表，一个信守诺言的代表，这也预示着我们的社会太需要诚信之类的东西，而注重事件的意义，而不问手段如何。因此，从这个方面来说，选取这个事件作为电影的题材，本身就带有很大的挑战性，最容易把它作成弘扬社会主旋律的东西。结果，电影也确实成为了主旋律的东西，警察被大大的美化，上层建筑很多东西都被美化为理想的状态，而现实生活的主要矛盾，或者说事件的最深次的背景却被淡化处理，下层的苦难被描述成为了少数人的作为，甚至里面有很多戏谑的成分，大团圆的结局一切都在意料之后。电影可贵的地方是把现实社会中阴暗角落中的一些污垢都被暴露在阳关之下，比如工伤事故、卖淫、欺诈、抢劫，把当下中国人缺乏同情、没有诚信、唯利是图的丑恶一面给暴露了出来，这是十分可贵的，因为中国的当代艺术太缺乏对当下中国人生活和精神的关注了，太缺乏说真话的勇气了，只能借助历史去抒发那些大而空、浅薄而又搞笑的感情去了。中国作为一个具有几千年历史连续性的国家来说，在世界上是独一无二的，并且中国现在所经历的工业化进程更是前所未有的，中国人现实和内心所经历的变化更是空前绝后的，这样的人与事如果从纯粹的艺术角度来说，为中国的电影提供了绝好的表现材料，中国的电影还是有很大的提升和表现的空间。但是电影毕竟不是社会纪录片，它必须首先要把故事说的精彩，也不可能把社会所有的现象都包括进去，都进行揭露和讽刺。电影必须在故事中感染观众，潜移默化的去影响观众。达到这样的效果就必须首先要把故事讲的好听、好看。而《落叶归根》这部电影，似乎是把中国电影的弱点看明白了，似乎想担负起整个中国电影的使命，把中国的现实焦点都放在这一部电影里，把这些方面都谈到，勇气可嘉，但效果并不是太好，和一个现在的民生新闻没有多大的不同。张扬是一个比较关注现实，并对中国社会现实有深入思考的导演，从《洗澡》到《向日葵》，到今天的《落叶归根》，对现实题材的把握一直是他的强项，也是他的可贵之处，但是对现实的思考必须有切入点，必须有好的故事，合理的逻辑把它讲述出来，《洗澡》讲的就很从容，而《落叶归根》显然过于急躁，也缺乏沉淀，尽管电影内容都涉及了社会比较关心的话题，但是都停留在比较肤浅的层面，有些还带有一些为笑而牵强艺术的嫌疑。实际上，张扬最大的优势就是对现实的关注与理解，这也是中国第六代导演整体的优势，如果他们能充分的利用好这种优势，那么超越第五代是必然的事情。

　　同时，在这部电影里面，还是有很强烈的农业文明的烙印，不是说农业文明不好，这里保存着人类最美好和纯真的感情，淳朴、重信重情，都是值得我们这个社会或者说每一个个体都应该珍视的，但是我们的下层人民也不是那么的愚昧，更不是充满了劣根（比如偷盗、欺诈），实际上这是整个市场经济发展的结果，是大的环境造成的，是我们这个社会共有的现象，而不是下层人尤其是农民独有。但是，我们同样在电影中看到，影片中自觉不自觉的宣扬了一种社会普遍存在的仇富观点，认为富人就是为富不仁，缺乏同情心，尤其是和下层人的品质相比，更是在品质上低人一等。（比如过路的汽车都没有停下，而是一个手扶拖拉机停下等等）社会的发展不是均衡的，整个世界的趋势都是这样，当然我们要去改变，而不是说这样的事情就是富人造成的，富人就有什么罪过。如果我们的评价体系变成穷人为主，那么是不是要变成仇穷心理了。以任何一部分的心理去压制甚至打击另一部分人的心理都是不正确的，我们每一个人都有选择生活的自由，也都应该用健康的心理去面对每一个人，都应该承担我们基本的社会责任和义务。“落叶归根”是每一个人中国人的夙愿，《落叶归根》也试图用映像唤起社会的诚信，也是一种很好的夙愿，只是要把电影这个“根”把握好。