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徐俊华

思之情。
“所谓伊人，在水一方”是《诗经·秦风》《 》 中的句子，诗中表达了因意中人可望而不可及而产生的怅惘忧伤。
“窈窕淑女， ”是《诗经》爱情诗中的名句，它出自《周南》《 》一篇。
《诗经·卫风》《 》 一篇描写一个贵族女子说：“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”，这里用了一连串的比喻，把美丽女子的形象刻画得栩栩如生。
《周南·桃夭》首章写道：“桃之夭夭， 。之子于归，宜其室家”，赞美了新嫁娘容貌美丽，并能给家庭带来更多的幸福。
“桑之未落，其叶沃若”、“桑之落矣，其黄而陨”是《卫风》《 》一诗中的句子，这是一首著名的弃妇诗，诗中用桑叶的凋落来暗示了女子的年老色衰。
许穆夫人是《诗经》作品中少数几位留下了姓名的作者之一，《诗经·鄘风》中保存了她的诗 《 》 ，诗中表达了对故国卫国灭亡的哀伤，也对阻止她回国吊唁的许国大夫进行了谴责批评。
周代人在将诗歌的本质总结为“诗言志”，这句话最早见于《尚书》《 》 一篇中舜与夔的对话里。
现存最早的《楚辞》本子是东汉王逸的《 》 本，他在《叙》中表明所依据的底本是刘向的辑本。
《 》 中“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”二句，是屈原《 》一诗中“沅有芷兮醴有兰，思公子兮未敢言”两句所本。
诗人屈原在长诗《 》中用“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”表明了自己誓死坚持理想、保持高尚人格的决心。
屈原的长诗《 》 是一首别开生面的咏史诗，诗通过对宇宙万物以及夏、商、周兴亡的历史和楚国现状的探问，表现了诗人对楚国前途的强烈忧患意识。
“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”是屈原 《 》 一诗中的名句。
屈原的短篇抒情诗集《九章》包括 篇作品 ，包括《惜诵》、《 》、
《 》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《 》、《悲回风》。
《 》 一诗是屈原的绝笔，全诗最后说：“宁溘死而流亡兮，恐祸殃之有再”，表明了诗人以死殉志的悲壮之情。
《 》 是诗人屈原早期创作的一首咏物述志诗，诗以拟人化的手法赞美橘树“受命不迁”、“秉德无私”的品性 ，并将它作为自己的师表。
“鸟飞返故乡兮，狐死必首丘”是屈原的《 》一诗中的句子，这首诗大约作于楚国国都沦陷之后，表达了诗人国破家亡的悲哀和至死不渝的爱国之情。
屈原短篇抒情诗集《九章》中的《 》 一篇记叙了屈原晚年被流放江南的凄苦经历，其开头就说：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰”，表达了诗人矢志不渝地执着于理想的精神。
屈原的抒情组诗《九歌》共分为 篇，分别是《东皇太一》、《云中君》、《 》 、《 》 、《大司命》、《 》 、《东君》、《河伯》、《 》、《 》 和《礼魂》。
屈原《九歌》《 》中“首虽离兮心不惩”、“魂魄毅兮为鬼雄”，礼赞了勇武刚强、为国捐躯的将士，充满了慷慨悲壮的英雄气概。
“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼”是屈原《 》一诗中的句子，包含着英雄主义的精神。
《九歌·少司命》中“悲莫悲兮生别离， ”两句，描写离别的悲哀，被后人推许为“千古情语之祖”。
古人赞誉《九歌·湘夫人》中“嫋嫋兮秋风， ”两句是写景的妙句，“沅有芷兮澧有兰， ”两句是写情的妙句，两者互相生发，形成一一种情景交融的意境。
“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”这是《 》一诗中对山中女神的描写，这种描写充满了山林的气息。
盛唐时期影响最大的两个诗派是以王孟为代表的 和以高岑为代表的 。其中的“王孟”是诗人 和 ，“高岑”是诗人 和 。
“三吏”、“三别”是唐朝诗人 的代表作，这些诗反映了“安史之乱”给人民造成的巨大灾难，被称为“诗史”。
中唐诗坛影响最大的两个诗派是崇尚险怪的 和崇尚浅俗的 。前者的代表人物韩愈“以文为诗”的倾向对宋诗影响深远，后者以创作讽喻时事的新乐府著称。
白居易的词作《忆江南》 其一中的“日出江花红胜火， ”是脍炙人口的佳句。
晚唐词人 被后人称为“花间鼻祖”，他被列为《花间集》中十八位词人之首，入选的作品也有六十六首之多。
“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”是南唐词人 的《虞美人》（春花秋月何时了）一词中的名句。
建安时期著名诗人 的《步出夏门行》（东临碣石）（又称《观沧海》）可以说是我国诗歌史上第一首山水诗。
为山水诗奠定基础的是南朝宋诗人 ，他山水诗中的名句“池塘生春草，园柳变鸣禽”，被历代诗人所赞赏。
南朝齐诗人 对山水诗的发展起了很大的推进作用，他的山水名句“余霞散成绮，澄江静如练”也历来被人称道。
东晋大诗人陶渊明开创了田园诗歌，他的“采菊东篱下， ”、“种豆南山下， 。晨兴理荒秽， ”描写农村生活的悠然和田间劳动的快乐，都是田园诗中不朽的名句。
与沈佺期一起开创沈宋体的唐代诗人 的山水诗也很有特色，他《灵隐寺》一诗中的“楼观沧海日，门对浙江潮”是历来为人称道的写景名句。
唐代诗人孟浩然的诗风以清淡著称，但他《临洞庭》 中的名句“气烝云梦泽， ”却气势壮阔。
盛唐诗人王维将绘画的技法运用到山水诗的创作中，他的名作《 》：“太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无 ”就体现出绘画的构图和色彩之美。
王维的《山居秋暝》“明月松间照， 。 ，莲动下渔舟”创造出一种水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
“诗中有画，画中有诗”是宋代大文豪苏轼对唐代诗人 的诗和画的评价。
李白笔下的华夏山水气势磅礴，神奇秀丽，如《 》 中“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，又如《望天门山》中“两岸青山相对出， ”。
唐代诗人李白在《蜀道难》一诗中用“蜀道之难， ”这样的句子来渲染蜀道的雄伟、奇险和神秘。
杜甫早年创作的山水名作《望岳》中“ ，一览众山小”透露出一股少年的英气；他的《 》则表现出一种忧国忧民的情感，其中的“吴楚东南坼， ”是描写洞庭湖的名句。
中唐山水诗的风格比较清雅闲淡，如韦应物广为传诵的名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急， ”充满了宁静闲逸的野趣。
柳宗元的《 》 一诗中塑造了一个“独钓寒江雪”的孤傲高洁的渔翁形象，而他的《渔翁》一诗则塑造了一个超凡脱俗的渔翁形象，诗中“烟销日出不见人， ”更是造语新奇，意境悠远。
唐初诗人王绩可以算是唐代第一位田园诗人，他的代表作《 》 写道：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归”。
南宋诗人陆游的《游山西村》一诗完全脱胎于孟浩然的《过故人庄》，诗中“山重水复疑无路， ”写景明丽，又颇含哲理，历来为人称道。
唐代诗人 以画家的眼光和绘画的笔调来描绘田园风光的淡雅优美，意境清远，他的代表作《渭川田家》和《新晴野望》即是如此。
中唐田园诗开始关注民生疾苦，如 的《橡媪叹》就反映了老百姓在官吏的横征暴敛下只得以橡实充饥的惨剧。
宋代词人 的《望海潮》（东南形胜）是一首描写杭州风光的词，词中的名句“有三秋桂子，十里荷花 ”更是脍炙人口的佳句。
宋代词人欧阳修曾经写过十首《 》 ，以联章体的形式歌颂西湖之美，而且每首首句最后都是“西湖好”三字，别具一格。

宋代苏轼的《 》 五首是宋词中描写田园生活的佳作，其四“蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜”，写农村人物风情，更是为人称道。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”是南宋词人 《西江月·夜行黄沙道中》一词里的句子。
魏诗人 的《赠白马王彪》是一首著名的赠别诗，其中“丈夫志四海，万里犹比邻”一语正是初唐诗人 的名句“海内存知己，天涯若比邻”所本。
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”是唐代诗人 《芙蓉楼送辛渐》一诗中的名句。
盛唐诗人王维的送别诗名作《 》后来被谱成名曲《阳关三叠》，广为传唱。
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”是千古咏雪名句，这是唐代诗人岑参的《
》一诗中的句子。
“水是眼波横， ”历来被认为是写景的佳句，这是宋代词人王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》中的句子。
宋代以言志为主的送别词中， 的《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》（梦绕神州路）借送别抒发了对外敌入侵、朝廷苟安求和的忠愤悲慨之情。
“南浦”一词成为水路送别诗词中的常见意象，大约与诗人 的作品《河伯》 中“子交手兮东行，送美人兮南浦”这一名句有关。
“黯然销魂者，唯别而已矣”是南朝作家江淹著名的《 》 中的句子，其中还写道“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何” ，此后送别诗中的南浦意象明显多了起来。